素描头像画不好?形体结构一定要掌握

每一幅优秀的素描头像写生作品都存在明确的形体结构，而形体结构也是从本质上把握素描头像造型的基本依据。可以说，了解形体结构是素描头像写生的必经之路。对形体与结构没有彻底的认识和理解，就不可能把素描头像造型画好。没有掌握形体结构的表现规律，也就失去了画好素描头像的意义。为此，素描头像的学习应该从认识模特的头部形体结构入手。

一 、眼里有尺度

在进行素描头像写生时，选择合适的观察位置十分重要。写生者所处的位置应以不抬头、不转头、不斜视就能观察到整个模特为佳。写生者与模特的距离大约是两步远。下面，以本人的素描头像写生实践为例展开论述。

帕久申作品

写生前，我会简单了解模特的年龄、职业、性格等，加深对模特的感性与理性认识，以便刻画出模特的造型特征和精神气质。笔者描绘的女模特约50岁，打扮时髦，头发长而浓密、蓬松，脸长额短，五官起伏明显，眉毛弯细，眉弓骨比较高，眼睛大且双眼皮，鼻梁高，颧骨高，法令纹且嘴角下垂，肤色较黑，眉宇间透露着坚毅的神态。

构图确定后，我会先在纸上确定好模特头像上、下、左、右的位置点，继而借助铅笔辅助测量法，将笔垂直置于眼睛与模特头像之间寻找参考点，使铅笔的高度和模特头部的高度在空间中相吻合，观察模特头像下颌点的位置是否位于铅笔的中点，同时观察位置是偏上或偏下，如此便能在画纸上明确地找出头像的位置。

位置点确定后，用长短线切出模特的外轮廓，将复杂的头像简单化。接着，从整体上观察各局部间的联系和区别，随后依据形体的起伏变化，用长直线画出大的形体关系。并且，在切线时应反复比较外轮廓与其他部位的比例，找准头、颈、肩三者的关系，画出头像长、宽、深的比例及透视线，找出眉间、人中、颏隆突三点，在此基础上确定中轴线。中轴线是模特头部的动态线。由于视点角度与头部动态的不同，中轴线也会发生相应的变化。在这一阶段，要把头像形体的动态框架画出来，表现出模特头像的大体动态。

经纬线定点推理法

在框架明确的基础上，再基于经纬线定点推理法，进一步观察模特头像所处的立体空间，以便画准五官。经纬线定点推理法能够提醒写生者在起形阶段避免陷入局部，进而导致形体结构不明确的问题。一开始，先要确定经线和纬线的交汇点，即鼻子的位置。然后，从交汇点出发，找到鼻底中点垂直方向上与眼睛、嘴巴的相对位置和水平方向上耳朵的相对位置。在写生时，一旦发现动态、基本比例、基本形体不明确，应及时纠正。只有整体基本形找准了，局部的形体结构才能明确。总体来说，在描绘某一局部时，要测量、比对这一位置点横向和纵向上的参考位置，同时也要兼顾整体，表现相对明确的比例关系。

伦勃朗作品

五官基本形确定后，将形体的头部、颈部以及黑白灰大块面用明确的几何图形进行归纳、概括，再进一步画出一条由上到下且贯穿头、颈、肩的明暗交界线，标明正面与侧面的转折，将头像的虚实对比与“体感”建立起来。

二、脑中有形象

在形体明确的基础上，需要继续找出头部的透视角度。在这一创作阶段，我的观察角度是45度侧面平视。由于写生者观察模特的远近距离、空间方位不同，在视觉上会产生近大远小、近长远短、近宽远窄的现象，如原本从正面看宽度相等的双眼现在却不相等了。同理，原本对称的鼻子和嘴在距离写生者近的那一部分会变得更宽一些。这些变化都要在形体刻画时一一表现出来。

伦勃朗作品

找准头部的基本透视关系后，要进一步运用解剖结构的知识画出模特面部五官的结构转折面，并且着重强调头部的七个骨点。此时，我会从整体到局部再到整体反复地进行观察和比较，使五官的每个块面既符合结构，又相互衔接。同时，我会采用“对称法”寻找模特头部主要的七个骨点位置，将骨点处的轮廓线画得实一点，强调出骨点结构。

三、手上有根据

我之前在进行素描头像写生时很容易被模特吸引，进而陷入描摹模特的误区，养成了眼看、手画而不动脑的坏习惯。这种照抄模特的作品只是得其外表，最终形成的画面效果是肤浅且没有说服力的。感觉来自观察，判断来自理解。对形体结构的表现是观察、理解的结果，二者相辅相成。在素描头像写生过程中，必须综合运用眼睛的观察、心灵的感受、头脑的理解以及手的表现，达到眼、脑、手合一，真正从“由眼到手”转变为“由眼到脑再到手”，从而实现创作的飞跃。

卢西安·弗洛伊德作品

形体结构是完成一幅优秀的素描头像写生作品的基本框架，也是素描头像造型的实质。没有掌握形体结构知识的写生者画不出客观而明确的人物头像。由此可知，要想在写生时画好素描头像，对模特展开全面观察是尤为重要的前提条件。除此之外，不仅要将处在形体空间中的外轮廓线、几何形体和明暗关系表现明确，还要把握形体的内在结构特征。将一切观察到位，做到心中有形，才能画出形体、结构完整的优秀素描头像写生作品。

本文节选自《油画》2023年第1期

《如何把握素描头像写生中的形体结构》

《油画》2023年第1期